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返回 《浅析唐寅山水画的图示》——“画与书归——明代中期吴门书画特展”系列讲座之六

    8月13日上午9:30,上海博物馆研究员李维琨走进“文博讲堂”,为观众带来了一期内容精彩的唐寅山水画赏析。

    在明代中叶,唐寅的山水画复兴了李唐画派的宏伟山水画气象,换回了人们对于五代两宋以来雄伟山水画盛景的回忆。他的创作从元人的“书斋山水”回归自然造化,综合南北各家的皴染笔法,在吴门画家中自树一帜,对后来董其昌--四王正统画派笔墨观的形成也起到了积极的作用。
    主讲人从山水画的“置陈布势”讲起,通过董其昌《画旨》“凡画山水,须明分合……要之取势为主”和石涛的“分疆三叠两段论”,强调“大势”对于山水画创作的重要作用。之后引出唐寅山水画中置景布势、皴染乱搭、诗画合成等方面的特点,并以《春游女几山图》、《黄茅小景图》等作品说明,为观众解读唐寅“生涯画笔兼诗笔,踪迹花边与柳边”的历程。

    8月20日,“画与书归——明代中期吴门书画特展”系列讲座之《沈周花鸟赏析》将继续进行。

课程视频回顾:
 

浅析唐寅山水画的图示
主讲人:上海博物馆研究员李维琨
课程日期:2016年8月13日

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